Renseignements généraux

Nº de série

S/O

Nº de partie

2

Nombre total de parties

3

Ou

S/O

Brevets

S/O

Description générale

Couvercle en métal.

Dimensions

Remarque : Cette information reflète la taille générale pour l’entreposage et ne représente pas nécessairement les véritables dimensions de l’objet.

Longueur

34,5 cm

Largeur

8,5 cm

Hauteur

14,8 cm

Épaisseur

S/O

Poids

S/O

Diamètre

S/O

Volume

S/O

Lexique

Groupe

Communications

Catégorie

Son

Sous-catégorie

S/O

Fabricant

Ou

Inconnu

Pays

Inconnu

État/province

Inconnu

Ville

Inconnu

Contexte

Pays

Canada

État/province

Ontario

Période

Utilisé vers la fin des années 1950 au début des années 1960.

Canada

Pendant des décennies après sa création en 1941, l'Office national du film a été le plus grand centre canadien de production de films, de formation de cinéastes et de développement de nouvelles technologies cinématographiques. Contrairement à la CBC, dont une grande partie de la production était diffusée en direct, enregistrée sur bande vidéo, achetée à d'autres sources ou limitée à des films d'actualité éphémères, l'ONF s'est consacré à la production de films originaux destinés à être diffusés principalement sur support cinématographique. Grâce à son indépendance vis-à-vis des pressions commerciales, à son personnel permanent nombreux et à la possession de ses propres studios et laboratoires, l'ONF a pu maintenir des normes techniques élevées et encourager l'innovation technique et stylistique de la part de son personnel. Du début des années 1950 au début des années 1960, l'Office national du film a connu un " âge d'or " avec une série de documentaires primés et de films d'animation novateurs. L'Expo 67 et le pavillon du Labyrinthe, vitrine de l'ONF, marquent l'apogée de la fortune politique et financière de l'institution. À la fin des années 1960, cependant, le public et les responsables politiques se sont montrés de plus en plus déçus par les incursions infructueuses de l'ONF dans le domaine des longs métrages, par un certain nombre de documentaires controversés et par le déclin de sa production de films éducatifs et de films d'information parrainés par l'État. Au cours des deux décennies suivantes, le gouvernement fédéral a encouragé le développement d'une industrie cinématographique commerciale en retirant à l'ONF ses lucratives activités de parrainage (réalisées pour des ministères) et en accordant des subventions et des incitations fiscales aux longs métrages produits par le secteur privé. Désormais, l'Office se limite de plus en plus à la recherche et à l'expérimentation, à la formation de jeunes cinéastes et à la fourniture de services techniques et de distribution aux producteurs indépendants. Le personnel de l'Office a produit un nombre constant de documentaires, de drames et de films d'animation primés au cours des années 1970 et 1980, mais son rôle dans le paysage cinématographique canadien n'a cessé de diminuer. Au cours des deux dernières décennies, l'Office s'est concentré sur les "documentaires à caractère social, les films d'animation d'auteur et les drames alternatifs" et a fait entrer son système de distribution dans l'ère numérique. De plus en plus, ses films sont réalisés dans le cadre de divers projets communautaires, de programmes destinés aux cinéastes émergents et de productions conjointes avec des producteurs et des réalisateurs indépendants.

Fonction

Un couvercle métallique utilisé pour protéger les commandes d'un amplificateur d'enregistrement lorsqu'il est transporté d'un site à l'autre.

Technique

Chester Beachell, membre du personnel technique de l'ONF, a conçu le magnétophone portable et léger Sprocketape en 1954-1955. Sprocketape a résolu un problème pour les équipes de son des équipes de production mobiles en permettant la synchronisation d'un enregistreur de bande audio avec la caméra, ce qui permet de faire correspondre et de combiner ultérieurement les enregistrements séparés de l'image et du son. À l'époque, la seule méthode pratique de tournage synchronisé sur place était la caméra sonore Auricon Filmagnetic, dans laquelle le son était enregistré sur une bande magnétique le long d'un bord de la pellicule d'image. La qualité du son était à peine suffisante et le film était difficile à monter car la piste sonore et l'image correspondante étaient décalées de 26 images. Les deux premières machines Sprocketape, construites par l'entreprise d'outillage Salco Inc. de Toronto, sont entrées en service en janvier 1956. En 1957, 95 % des enregistrements originaux de l'ONF sont réalisés sur l'une des douze Sprocketapes. L'enregistreur prenait une bande de 1/4 de pouce perforée sur un bord aux dimensions de la perforation d'un film de 16 mm. Le moteur de l'enregistreur était commandé par le commutateur de la caméra, la synchronisation étant assurée par les perforations identiques du film et de la bande. L'alignement des enregistrements sonores et des images pendant le montage était facilité par un son continu sur la bande et une traînée optique sur le film. L'ONF a mis au point et utilisé un équipement de synchronisation portable bien avant de nombreux cinéastes américains et français qui ont été reconnus comme les pionniers du cinéma vérité. Selon un historien du cinéma, les magnétophones Sprocketape " ont rendu possible le cinéma vérité à l'Office ". Les Sprocketape sont restés les "chevaux de bataille" des équipes de tournage de l'ONF sur le terrain jusqu'en 1963, date à laquelle ils ont été remplacés par les nouveaux magnétophones Nagra de Kudelski.

Notes sur la région

Inconnu

Détails

Marques

Written in marker on inside of lid: "READING/ HV/ LV/ MAX./ 70%/ 70%/ MIN/ 55/ 55%/ TUBE READINGS ARE A TROUBLE/ SHOOTING AID. AND SHOULD BE/ TAKEN WITH NEW BATTERIES."/ Stenciled on proper top: "1.01A"

Manque

Des trous sur le dessus suggèrent l'absence d'une poignée.

Fini

Couvercle en métal argenté avec fermetures en métal peint en gris et une écriture à l'encre noire à l'intérieur.

Décoration

S/O